LIGATURE FIL

STRING LIGATURE

Il y as déjà un certain nombres de petits articles sur Internet à propos des ligatures fil. C’est à dire la création d’une ligature pour bec de clarinette ou de saxophone avec une grosse ficelle ou petite cordelette.

Voici un lien anglophone sur le sujet:

http://www.woodwind.org/clarinet/Uploads/strnglig.html

La ligature en métal ou en cuir avec un système de serrage par une ou deux vis à officiellement été créée par le clarinettiste d’origine Estonienne Iwan Müller au début du 19ème siècle et fût depuis sans cesse améliorée, et de nombreux brevets furent déposés au cours des deux siècles qui suivirent son invention.Basiquement tout et n’importe quoi peux servir de ligature: 

• Doigts
• Pinces
• Pinces étau
• Serre joints
• Étau portatif

Bien sur il y as des solutions plus simples que les autres et les choix que l’on fait dépendent de nos sensations très personnelles. voici une vidéo très intéressante sur ce sujet.

https://www.youtube.com/watch?v=6ghMCiV8hTg

Revenons à notre sujet la ligature fil (string ligature)

La tradition germanique (Allemagne et Autriche) utilise toujours cette technique, mais je ne sais pas en quelle proportion, et d’ailleurs le fabricant Vandoren propose des becs pour clarinette allemande dont la surface est striée pour faciliter la pose et le maintien du fil.

Quel est l’intérêt de cet article ?

J’avais commencé à tester cette technique par curiosité et en était très content mais je continuais à utiliser mes ligatures universelles Ligaphone en concert et en cours.

Jusqu’au jour où  (il y as quelques semaines) en plein concert, juste en montant sur scène, la vis de serrage de la Ligaphone casse.

J’ai été sauvé par le bout de ficelle qui traînait dans mon étuis.

Il y as plus de 20 ans maintenant j’avais été amené à utiliser mes lacets de chaussure pour me confectionner une sangle de fortune  en remplacement de mon harnais malencontreusement oublié. Si j’avais eus l’idée d’une ligature fil à cette époque cela m’aurait aussi  évité certains désagréments lors de concerts.

Quelle Cordelette utiliser?

comme vous avez pus le voir dans la première vidéo de cet article il est possible d’utiliser beaucoup de choses comme ligature.

Quel est le matériau optimal pour une ligature fil ?

lorsque j’ai commencé à tester cette technique je suis tout simplement allé dans un supermarché près de mon domicile et me suis procuré une ficelle dite de carreleur ou de maçon en coton d’un diamètre de 2,5mm, ce qui me paraissait être le bon diamètre, au jugé (vue d’oeil, pifomètre,etc…) . Après plusieurs mois de tests je peux dire que le diamètre idéal se situe entre  1,5 et 2,5 mm au delà de cette limite le diamètre est soit un peu trop gros soit si fin que cela met un temps fou pour monter sa ligature.

Ce qu’il y as de sur c’est que certains matériaux sont à éviter et surtout les matériaux synthétiques qui sont trop lisses et ne peuvent se bloquer par la simple pression de la ligature sur elle même.

Le coton et le lin sont de bon matériaux et la cordelette de soie est, je pense, le meilleur matériau pour son ratio souplesse/rigidité.

Quelles sont les techniques pour installer cette ligature ?

 

On peux dire qu’il existe une seule technique avec des variantes

lier une ligature 1

après avoir vus cette vidéo je pense que vous comprenez comment attacher une ligature fil les variantes se font dans la façon de coincer les fils.

la version qui suit à pour moi l’avantage de permettre un réglage des préssions et du maintien de la ligature plus précis sur l’anche entre le haut et le bas de celle-ci. mais d’une esthétique limite.

 

La deuxième version est je crois la plus employée. et correspond au resultat obtenu dans la vidéo.

voici la même version avec de la ficelle synthétique.

Et le rendu obtenu avec de la ficelle de soie.

La dernière version est une variante de la précédente en positionnant l’amorce de la Ligature le long de l’anche et non sur le dessus du bec.

 

Un exemple de ligature sur un bec de saxophone.

Réparation d’une clarinette Buffet-Crampon modèle élite

Le mois de Janvier était consacré à la réparation de deux instruments. Instruments destinés aux orchestres à l’école. Le premier instrument fut pour moi une trompette Getzen sur laquelle il y avait quelques débosselages, décoincer des coulisses et un nettoyage en profondeur. Pour la trompette cela à été vite mais le plus compliqué s’est révélé être pour l’autre instrument. Une clarinette Buffet-Crampon Élite. C’est une clarinette qui a quelques spécificités. Ces spécifités sont, tout d’abord le fait qu’elle a des boules dorées, aurifiées, mais ne me demander pas pourquoi je ne saurais le dire et j’ai eus beau demander à des « professionnels » de la profession qui s’autorisent à penser dans les milieux autorisés; personnes n’a su me dire.
L’autre spécificité est le fait que les tampons des notes graves sont des tampons de flûtes fixés selon le même système que les flûtes, avec résonnateurs vissés. Il y a aussi le fait que les autres tampons ont tous, sans excéptions, des rivets (dorés eux aussi)
Ces rivets de dimension précise doivent entrer dans leur cheminée pile-poil ce qui implique que les calottes doivent être parfaitement centrées. Cette fois çi il n’y à pas de place pour un peu d’aléatoire.
Le déroulement de la réparation se fait comme n’importe quelle clarinette.

-Démontage des clés
-Enlever les lièges tenons
-Refaire les lièges tenons
-Néttoyer avec application la clarinette de façon qu’il n’y ait plus de traces de dépots de crasse(mélanges de poussière et de sébum de la peau)
-Huiler (plusieurs fois) l’extérieur et surtout l’intérieur de la clarinette. Huiler l’intérieur de la clarinette est important pour le protéger de l’agréssion de la salive (la salive en général ne dépasse pas le baril), de la condensation, de la chaleur, de protéger le corps dans son ensemble des chocs thermiques et de ralentir le vieillissement de l’instrument. L’important est que la morphologie de la perce puisse durer dans le temps.
Lorsque l’instrument n’a pas été joué depuis longtemps il s’est quelque peu asséché puisque la condensation du musicien apporte un peu d’humidité au bois. Plus l’instrument est sec plus il est fragile et sensible aux différences de températures et d’hygrométrie. C’est aussi pour cela qu’il faut jouer petit à petit d’une clarinette en bois neuve.
-enlever les tampons et les garnitures (lièges, feutres)
-néttoyer le clétage à fond et aviver le métal pour lui redonner du brillant.
-rectifier les jeux mécaniques.
-retamponner les clés et y poser de nouvelles garnitures.
-éffectuer le bouchage des tampons
-régler la mécanique
Une fois que la clarinette bouche et qu’elle est parfaitement réglée elle marche.

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Clarinette: Remplacer un liège tenon

Je ne sais plus de quand date ce cours mais c’est un cours plutôt important par rapport à la clarinette. Les lièges tenons assurent le maintien des pièces entre elles il est donc important qu’ils soient ajustés.
Il y à plusieurs type de lièges tenons, le liège plat ou le liège bombé. Comme je n’arrive pas à faire correctement un liège bombé je ne parlerai que du liège plat.
il m’est plus logique de faire un liège plat tout simpement parce qu’ainsi la surface en contact entre le tenon et la mortaise est plus importante et donc susceptible d’assurer de manière plus éfficace le maintien et l’étanchéité entre les deux corp de la clarinette.
En premier lieu il faut bien sur enlever le liège du tenon à l’aide d’un grattoir lame

puis enlever la colle qui reste accrochée au bois avec de la corde grossière et/ ou de l’alcool à bruler, par frottements énergiques.

Le tenon ainsi néttoyé pourra ainsi recevoir la colle neuve pour le prochain liège.

En général, en France, que ce soit à l’école ou en atelier la colle communément utilisée est la colle néoprène. Il y à aussi une technique ancienne de collage par gomme laque mais qui est fastidieuse à mettre en place et à maitriser. Cette technique peut-être tout de fois intéressante si l’on est attiré par des techniques moins polluantes ou bien si l’on s’occupe d’instruments anciens.

Le liège, d’une épaisseur moyenne pour tout les modèles, est découpé à la largeur et d’une longueur plus importante que la circonférence du tenon. Un biseau est découpé sur l’un de ses bords afin de ne pas avoir de démarcation et d’escalier lorsqu’on enroule le liège sur le tenon ainsi que d’éviter les fuites.

Il faut faire attention à positionner le liège de façon a ce que la démarcation du collage ne se voit pas, c’est à dire vers l’arrière de l’instrument; et que le sens de collage corresponde au sens de montage des deux corps par le musicien qui peut être différent selon qu’il soit gaucher ou droitier.
Le liège est très rarement à la bonne dimension, il est donc nécéssaire de le poncer à la bonne dimension.
Si tout est ok après ces étapes alors « roule, ma poule! »

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