Petite semaine de réparation et révision

Petite semaine de réparation et révision

Saxophone C-melody Wurlitzer American

Saxophone « Wurlitzer American » C-melody

Wurlitzer!!
Voilà un nom de saxophone que je ne connaissais pas du tout, dont je n’avais jamais entendus parlé.

J’avais bien entendu parlé des clarinettes Wurlitzer  et de leur fameux système Boehm réformé mais jamais des saxophones. Comme Wurlitzer est une marque réputée de clarinette j’ai tout d’abord eu espoir que ce fabricant s’était mis à faire des saxophones en appliquant leur savoir-faire pluri-centenaire …….

En examinant ce saxophone de plus près je me suis rendu compte très vite qu’il n’en était rien. Cela ressemblait plus à une facture américaine de l’entre-deux guerres . Par certains aspect cela ressemblait à un Martin et par d’autres à un Conn.

Ensuite il y a une différence dans les noms :

• Les clarinettes sont des « Herbert Wurlitzer »
• Les fameux piano électriques sont je crois simplement des « Wurlitzer »
• Ce saxophone est un « Rudolph Wurlitzer »

Une simple révision générale était suffisante pour faire fonctionner cet instrument.

Nettoyage des tampons (d’époque),  remplacement de certains tampons trop abîmés. Remplacement de la totalité des lièges et des feutres afin de refaire tous les réglages de l’instrument. Et un refacing du bec dont la table était incurvée .

La petite curiosité cette fois-ci vient des tampons qui étaient des tampons fabriqués par Conn dont la particularité étaient d’êtres cerclés. Ce qui est surprenant avec ces tampons c’est leur grande souplesse et le jeux plutôt mous qui en résulte sous les doigts.

Astuce tampon pour les saxophonistes

Petite astuce pour les saxophonistes qui ont la malchance d’avoir vus un de leurs tampons tomber en plein jeux. Cela peux arriver, j’en ai fait les frais assez souvent et mes élèves également. C’est plutôt gênant lorsque vous n’avez pas de réparateur à proximité de chez vous. La chose à faire est toute simple, il suffit de repositionner le tampon dans la calotte en faisant très très très très attention à le repositionner dans le bon sens, c’est à dire de positionner l’empreinte de la cheminée (sur le cuir du tampon) pour qu’elle épouse la cheminée.

Ensuite il suffit, avec un briquet, de chauffer la calotte afin de ramollir la colle. C’est içi une étape délicate car plusieurs paramètres entre en jeux et la catastrophe est vite arrivée.

1. Il faut chauffer suffisamment la calotte mais pas trop car le vernis qui est très fragile risque de brûler et prend une couleur caramel. je compte en général jusqu’a 5 puis j’enlève la flamme puis je repositionne la flamme en comptant de nouveau jusqu’à 5, trois fois de suite maximum.
2. La flamme d’un briquet a une combustion imparfaite qui risque de laisser des traces noires sur le vernis, pour éviter cela il faut positionner la flamme afin qu’elle ne touche pas la calotte.
3. Dans un saxophone il y à beaucoup de pièces autour de la calotte concernée, il faut faire attention à ne pas brûler un liège, ou tout autre pièce en feutre ou en plastique qui dégraderait l’aspect de l’instrument, le dérèglerait ou pire l’empêcherait de  fonctionner.
4. Une fois la calotte chauffée il suffit d’appuyer sur celle-çi afin de la fermer pendant quelques secondes le temps que la colle refroidisse.

En général il est possible de jouer de nouveau mais bien sûr ce n’est jamais parfait. C’est une solution de secours en attendant de pouvoir aller chez un réparateur qui vous changera le tampon avec beaucoup plus de précision et vous réglera l’instrument en fonction de ce changement de tampon, sans dégrader l’instrument.

Flûte traversière Noblet Artiste

Voici une petite aventure sur une flûte Noblet modèle Artist. Je ne sais pas exactement de quand date cet instrument, étant donné que j’ai déjà effectué une remise en état sur une Noblet je sais déjà que cela vas être galère. Galère surtout pour les tampons qui aujourd’hui ne sont pas aux côte de cette flûte. Il a fallut que je commande des tampons avec une épaisseur de 2mm au lieu des 2,4mm habituels. Pour certaines clés cela manquait un peu d’épaisseur et pour d’autres elle était parfaite (aucuns besoins de rajouter des cales papier).
Étape 1:

Le démontage de cette flûte ne fut pas réellement difficile, aucunes des vis n’étaient oxydées au point de ne pas bouger. Le plus difficile fut d’enlever les vieux tampons de leur calottes car ils étaient collés à la cire à cacheter, en plus d’être maintenus par le résonateur vissé; ce qui implique de nettoyer consciencieusement toutes les calottes afin de ne pas avoir de traces de colles qui viendraient gêner le réglage et le bouchage des tampons.

Le coup du tampon de flûte collé je l’ai vus quelques fois sur des instruments d’étude type Yamaha 281. Cela surprend au début car cette technique n’est absolument pas vue en formation et je n’ai entendu personne en parler.

Étape 2:

Pour faire simple, le nettoyage est long, nettoyage au savon pour enlever toutes traces de gras et de poussière, puis nettoyage de l’argenture avec une pâte à argenture. Dégoupillage de la mécanique afin de nettoyer  les axes et charnières qui ne bougeaient vraiment plus.

Pour cette étape il faut surtout de l’huile de coude. Ce n’est pas le plus intéressant. mais c’est un petit peu la base pour tout instrument sur lequel on veut travailler. Il faut travailler sur une base propre.

Étape 3:
Maintenant il faut changer tous les tampons, aucuns des anciens tampons ne peut être gardés car ils sont tous déchirés et en très mauvais état. les tampons étant donc collés je me suis emmerdé a néttoyer les calottes.

le changement de tampon n’est pas spécifiquement difficile, il faut juste prendre le temps de bien régler l’assiette du tampon avec des cales papier de différentes épaisseur et de vérifier le bouchage de chaque tampon de façon indépendante. Bien sur auparavent j’avais pris le soin de changer toutes les butées liège et feutre qui étaient toutes endommagées.

 

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Saxophone alto Amati-Kraslice AAS-32

Voici une marque de saxophone que je désirai de rencontrer depuis longtemps. Amati est une marque de cuivre reconnue surtout dans le milieu des fanfares de rue (en france). Mais pour les Bois on en rencontre peu en France. j’ai éssayé ce saxophone avant de me lancer dans sa révision générale. Sa sonorité est plutôt rugueuse, âpre, ronde et puissante. Son pavillon a un design original plus fin avec un évasement tardif mais plus prononcé que des saxophones type Selmer/Yamaha/Yanagisawa. Il a aussi la particularité de ne pas avoir de correspondance entre le Do# grave et le Si grave, ce qui fait qu’il faut faire très attention lorsqu’on appuit sur le Si ou Sib Grave. Après quelques recherches il s’avère que le AAS-32 devait être un instrument entrée de gamme, à l’heure actuelle, le sax Amati entrée de gamme est le AAS-33. On peut supposer que la fabrication de cet instrument date d’avant la dissolution de la Tchécoslovaquie puisqu’il est indiqué « Made in Czechoslovakia » alors que Amati se situe maintenant en République Tchèque.
Sa révision fut quelque peu compliquée par l’âge des tampons qui étaient très sales. Il à fallut les nettoyer un par un après le démontage et leur redonner un coup de jeune. Pour leur redonner ce coup de jeune ou bien pour entretenir des tampons en bon état et retarder leur obsolescence, il n’y a pas de produit miracle utilisé en réparation, à part peut-être le nouveau produit Chédeville qui nettoie le cuir et désoxyde la cheminée en même temps.
L’option que j’ai prise était de me dire que les tampons sont en cuir donc j’ai décidé en premier lieu d’utiliser un baume spécial cuir qui nettoie, nourrit et protège. Les tampons ont été très bien nettoyés avec ce produit mais le cuir en avait tellement besoin qu’il buvait tout le produit et restait sec et dur. J’ai du utiliser une graisse pour cuir et l’ai laissé une nuit entière faire son effet, pour ce boulot je conseille de ne pas hésiter à utiliser la meilleure graisse pour cuir qui soit (je ne sais pas laquelle c’est!!). Le lendemain, le surplus de graisse qui restait fut essuyé et les tampons avaient retrouvés un aspect brillant et une certaine souplesse sans êtres graisseux.
Il ne faut pas rêver, ça ne fait tout de même pas des miracles, cela n’a pas changé le fait que les feutres étaient écrasés et avaient perdus leur souplesse. Cela n’a fait que retarder l’issue fatale du retamponnage complet. À l’issue de cette révision qui fut surtout une accumulation de compromis au niveau des réglages, le saxophone n’avait pas perdus ses qualités sonores et gagna en facilité d’émission et de jeux.

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Pose des tampons 2: flûte

Semaine du 2 au 6 Décembre
Les tampons de flûte aaaalalalala!!!! Tout une histoire, un poème, une saga ou bien une grosse merde (c’est selon notre humeur).
Bien que n’utilisant aucune colle, de la bonne colle qui file bien et reste sur les doigts, qui prend toute la poussière qui traine etc…
Bref sans colle ils sont néanmoins super galères, non pas à poser mais à régler. En effet le problème ou plutôt les problèmes sont que les flûtes d’étude et semi-pro n’ont pas forcément des cheminées parfaites et des calottes symétriques ce qui fait que le tampon doit rattraper les jeux et les imperfections, lui même est loin d’être parfait régulier et stable. Le principe est simple, pour rattraper les jeux et faire un exellent bouchage.

Il faut commencer par vérifier que la calotte soit plane et parrallèle au plan du corps de la flûte; si elle ne l’est pas il faut la rectifier(la retifiation sera le sujet d’un autre article).
Une fois rectifiée on peut commencer le bouchage. Comme pour les tampons de saxophone il faut les installer sur un petit matelas qui va leur permettre de s’adapter au milieu dans lequel ils vont vivre. Ce matelas se matérialise par des « cales » en carton et papiers de différentes épaisseurs.
Commençons de manière générale à poser une cale de carton (découpée à l’emporte-pièce).
Apposée au fond de la calotte, elle forme un « pré-matelas ». C’est à partir de ce « pré-matelas » que le réglage commence à se faire. Aux papiers de différentes épaisseures, découpés en forme de triangle (nous verrons la forme idéale dans un autre article) il faut tester l’avant et l’arrière du tampon, le but est que ces deux parties ferment et retiennent le papier à cigarette avec la même force (la sensation est toutefois très légère, pas comme la poigne d’un saxophone)

Si le tampon ferme plus vers l’avant alors il faut rajouter de l’épaisseur, s’il ferme plus vers l’arrière alors il faut enlever de l’épaisseur. Ces épaisseurs se font avec des cales entières.
Une fois l’avant et l’arrière du tampon équilibrés nous pouvons vérifier le tour complet de celui-çi avec le papier. Là ou le tampon ne retient pas le papier il faut ajouter un camenbert de papier sur le « matelas » à chaque fois il faut remonter la clé pour tester son bouchage et améliorer celui-çi au fur et à mesure; ce « fur et à mesure » peut prendre énormément de temps les premières fois.

En général la qualité des tampons que l’on utilise varie avec la qualité de la flûte sur laquelle on travaille. Les tampons de qualité supérieure sont fabriqués avec des bases en téflon ou métal et du feutre foulé très dense qui les rendent rigides et stables, du coup ils ne peuvent rattraper les irrégularités de la calotte ou de la cheminée. Pour les flûtes d’entrée et de milieu de gamme, cela ne sert pas a grand chose de poser des tampons haut de gamme. A l’ inverse les tampons bas de gammes ont des irrégularitées qui imposerait parfois de rattraper le bouchage en faisant jouer la clé directement; ce qui est une hérésie sur des flûtes de « haute » facture qui sont censées être quasi parfaites.

Cet article sera susceptible de subir des modifications et il serait bienvenu de recevoir des commentaires de la par de lecteurs pour les cas où je me serais trompé et ou il y à besoin de précisions.

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Débosselage 3 : Flûte

Cette semaine du 11 au 15 Novembre était aussi celle du débosselage de la flûte. Dans l’ensemble les techniques de débosselage ne sont pas très différentes de celles appliquées à la trompette et au saxophone.
Palpé roulé sur mandrin, brunissoir, olive et marteau, ne pas oublié le suif et toujours faire attention à ce que l’on fait. S’il y a un débosselage à faire sur une tête de flûte il ne faut pas oublier que celle-ci est conique et non cylindrique, il faut donc utiliser un mandrin adapté. Il ne faut pas oublier d’enlever le bouchon de tête.

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